Iglesia de San Lorenzo : Las obras de arte
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Iglesia de San Lorenzo
Cappella dei Principi
La obra de arte m�s importante es la arquitectura misma del edificio. Es dif�cil establecer en qu� medida la construcci�n es fiel a la idea original de Filippo Brunelleschi, pero lo que s� podemos |afirmar es que en San Lorenzo se encuentran todos los elementos innovadores de la arquitectura renacentista aplicados por primera vez en un edificio religioso de grandes dimensiones. Entramos en un espacio arquitect�nico concebido modernamente, centrado en la plena legibilidad de la contrucci�n: con nuestra mirada logramos percibir todo el desarrollo del edificio e identificar con precisi�n sus elementos fundamentales. Las estructuras de apoyo verticales y horizontales, columnas, pilastras y arcos se diferen cian crom�tica y materialmente de las estructuras complementa rias, paredes y ventanas.
La legibilidad del espacio arquitect�nico, centrada en la dicrom�a gris-blanco, la relaci�n de proporci�n matem�tica y geom�trica entre las diferentes partes del edificio, junto con la luz difumi-nada que no crea zonas de sombra, otorgan al espacio arqui tect�nico de San Lorenzo una excepcional belleza arm�nica. San Lorenzo conserva significativos testimonios de Donatello (1386-1466), autor del Sarc�fago de la familia Marteiii y de los pulpitos de bronce.
La urna f�nebre, que �mita a una gran cesta de mimbre, fue encargada por Roberto Marteiii 1464 para la capilla situada entre el crucero izquierdo y la nave de la Iglesia. En las manos de Donatello el objeto de uso dom�stico, s�mbolo de los afectos familiares que conserva, asume las caracter�sticas de una obra de arte a trav�s de la magistral elaboraci�n del m�rmol que exalta la redondez de la forma y la sinuosidad del trenzado. Tambi�n son de los a�os sesenta del siglo XV los relieves encargados por Cosme el Viejo para la zona del prebisterio, realizados de manera incompleta por el maestro y sus disc�pulos. Con ocasi�n de la visita del papa M�dicis Le�n X se ensablaron pro visionalmente, hasta que en el curso del siglo XVII los paneles constituyeron dos pulpitos a�adi�ndoles algunas escenas de maderas tratadas como falso bronce. Las arcas fueron montadas en columnas colocadas en los dos lados de la nave central cerca del crucero, donde todav�a hoy se conservan. Las esculturas aut�grafas reunidas en el pulpito de la izquierda, adem�s de los adornos, representan escenas de la pasi�n y muerte de Cristo. El pulpito de la derecha presenta en una �nica escena, dividida por simb�licas puertas, el descendimiento a los infiernos, la resurrecci�n y la ascensi�n. Los episodios aislados de las mar�as en el sepulcro, Pentecost�s y el martirio de San Lorenzo com pletan el ciclo.
La obra muestra magistralmente toda la vasta gama expresiva del bajorrelieve de bronce: la superficie se anima con la luz que pone en evidencia la dram�tica conmoci�n de los aconteci mientos o la dolorosa pero comedida espera tras la muerte del Salvador. Es sorprendente comprobar c�mo en el panel de la
resurrecci�n la concentraci�n de hechos y de figuras no disminuye la gran suges- ti�n est�tica de Cristo que se est� �rguiendo con los ojos semi cerra dos, el estandarte de la victoria entre sus manos y el cuerpo a�n envuelto en las vendas sepulcrales. Entre las numerosas pinturas que
enriquecen los altares y las capi llas de la iglesia, casi diluyendo con su policrom�a el rigor d�cromo de la arquitectura, presenta ins�li tas caracter�sticas iconogr�ficas la
Anunciaci�n de la capilla Marteiii realizada por Filippo Lippi hacia 1440. En el estilo del pintor renacentista, la obra posee algunos elementos complementarios de la composici�n principal: nuestra mirada queda capturada por la sinuosa ampolla de cristal trans-
Cappella Medicea
p�rente colocada en primer plano entre Mar�a y el �ngel. La luz atraviesa el recipiente de cristal para recordar la concepci�n vir ginal de Mar�a por obra del Esp�ritu Santo. Los �ngeles son tres, con las alas blancas, verdes y rojas, como las tres virtudes teolo gales presentes en Mar�a mientras acoge la propuesta del men sajero de Dios.
Obra maestra del manierismo toscano son los Esponsales de la Virgen en la segunda capilla de la nave derecha. La tabla, firma da por Rosso Florentino y fechada 1523, nos muestra a Mar�a y Jos� como dos florentinos j�venes, actores de una alegre fiesta con muchos invitados: aqu� el antitradicionalismo crom�tico y de composici�n est�n especialmente logrados. La obra m�s reciente de San Lorenzo es la tela con San Jos� y Jes�s realizada por Pietro Annigoni en 1964. La representaci�n de tipo tradicional carece de cualquier ret�rica y est� totalmen te centrada en el cari�o paterno de San Jos� consciente de la excepcionalidad de su hijo. La especial misi�n de Jes�s aparece sugerida por la viga de madera en primer plano que forma una cruz mediante efectos crom�ticos obtenidos con el oro.
Esta peque�a construcci�n de planta cuadrada, cubierta por una c�pula semiesf�rica, es una expresi�n sint�tica y eficaz de la est�tica del primer renacimiento.
El edificio, sobre el que se asoma la capilla tambi�n cuadrada y abovedada, fue realizado directamente por Filippo Brunelleschi que lo termin� en 1428.
La decoraci�n pl�stica, que forma una unidad con la arquitec tura del edificio, es casi un muestrario de materiales y t�cnicas pl�sticas. Fue realizada en gran parte por Donatello entre 1428 y 1432. De esos a�os son la cornisa con querubines y serafines realizados con molde de terracota policromada de colores rojo, azul y oro. En los medallones colocados entre los penachos de la c�pula, con Historias de Juan Evangelista, el maestro utiliz� la t�cnica del bajorrelieve muy aplastado, de estuco pintado en la tenue crom�a blanco, rojo ladrillo y azul. En 1435 Donatello completa la decoraci�n sobre la cornisa con los medallones colocados en las lunetas representando a los Cuatro Evangelis tas, realizados tambi�n �stos en estuco policromado pero con caracter�sticas m�s tradicionales por el mayor relieve pl�stico y la alegre policrom�a.
Posteriormente, entre 1440 y 1443, el artista realiz� las dos puertas de bronce de doble hoja coronadas por dos tabern�cu los de estuco policromado con a la izquierda los Santos Lorenzo y Esteban y a la derecha los Santos Cosme y Dami�n. Los cuarterones de las puertas representan, en relaci�n tem�tica con los tabern�culos, parejas de santos y m�rtires y parejas de ap�stoles y padres de la Iglesia.
La arquitectura de la Sacrist�a Vieja est� constituida por formas y n�meros que en la tradici�n ebreo-cristiana se identifican con la perfecci�n.
El riguroso lenguaje se centra en el cubo y en la esfera, en el cuadrado y en el c�rculo, en los n�meros cuatro y tres con sus combinaciones matem�ticas.
La luz se difumina tambi�n ordenadamente desde la c�pula a trav�s de doce ventanas circulares colocadas en la base de la semiesfera y centralmente desde la linterna. La capilla, los monumentos f�nebres de la familia de M�dicis y las decoraciones est�n concebidos como elementos com plementarios de la arquitectura y diluyen el rigor formal de la Sacrist�a Vieja .. Bas�lica de San Lorenzo ( Opera Laurenziana - Associazione Ars et Fides - Florencia )
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